le mot du directeur - juin 2020

Le directeur exécutif d’ELAN, Guy Rodgers, et la coordonnatrice des adhésions, Emily Enhorning, au schmoozer d’ELAN x festival St-Ambroise Fringe de Montréal en 2019. Photo d’Amy Macdonald.

Cela était à prévoir : après la longue période de perturbations et d’incertitude que nous avons traversée, nous sommes inquiets face à l’avenir, et nous avons hâte qu’un solide leadership nous sorte de ce pétrin. Nous amorçons maintenant le troisième mois d’arrêt de la vie sociale. Les artistes qui œuvrent dans le domaine de la musique, du théâtre et de la danse ne savent toujours pas quand ils pourront se produire à nouveau dans des salles, dans des conditions à la fois sécuritaires (pour les artistes et le public) et économiquement viables. Les sondages montrent que même les fans assidus ne se précipiteront pas pour aller s’assoir dans des salles de spectacle au moment de la réouverture de celles-ci.

De nombreuses activités artistiques ont été modifiées afin d’être diffusées en ligne, et ce de manière intéressante et créative. Les musiciens ont rapidement adopté le virage numérique. La consommation domestique de films et de séries télévisées représentait déjà un énorme marché avant la pandémie. Nous découvrirons sans doute de nouveaux atouts au domaine numérique, mais les artisans du théâtre et de la danse sont réticents à adopter ce nouveau modèle d’affaires. Les arts visuels peuvent facilement être présentés en ligne, mais il est bien différent de ressentir la présence concrète d’une œuvre d’art ou d’une installation. On peut acheter et lire des romans en format numérique, mais rien ne remplace la relation tactile avec un livre. Le virage numérique est, au mieux, une solution partielle pour un large public qui contribue à rentabiliser des produits à succès. Mais ce mode d’accès et de diffusion n’est pas aussi bénéfique pour les œuvres moins connues, qui rejoignent un public plus restreint.

Nous devons nous rappeler que l’art est avant tout une affaire de communauté. C’est un lieu de rencontre, un espace de dialogue, une aventure exploratoire, une communion, une célébration exaltante de la créativité. On peut bien simuler la présence de la communauté dans la solitude de nos maisons, mais seulement de manière approximative. En attendant des réponses claires quant au moment et à la façon dont nous pourrons reprendre nos activités artistiques en public, souvenons-nous de deux choses. Le monde a besoin des artistes, il en a toujours eu et en aura toujours besoin. Notre communauté est remarquablement résiliente et ingénieuse. Ensemble, nous nous en sortirons.

Guy Rodgers

Directeur exécutif

Pour en savoir davantage sur le nouveau projet d’ELAN, cliquez ici !

Reconnaissance des terres

ELAN est un organisme de langue officielle en situation minoritaire dans un pays qui ne reconnaît que deux langues officielles, soit le français et l’anglais. Nos bureaux se trouvent à Tiohtiá: ke, ancien nom de Montréal en kanien’kehá: ka, langue des Mohawks, et la ville était également connue sous le nom de Mooniyang, nom anishinabe que lui avaient donné les Algonquins. Bien que nous soyons basés dans cette ville, nous avons également réalisé des projets dans plusieurs régions du Québec.

Le kanien’kéha et l’anishinabe ne sont que deux des nombreuses langues autochtones liées à notre province, où l’anglais et le français sont des langues coloniales. La province que nous connaissons sous le nom de Québec est née d’une fusion des territoires traditionnels des nations innue et inuite, des nations algonquiennes et des nations mohawks de la Confédération Haudenosaunee. L’atikamekw, le cri, l’inuktitut et l’innu-aimun font également partie des nombreuses langues autochtones autrefois parlées de manière majoritaire au Québec, et cela bien avant l’arrivée du français et de l’anglais.

Nous aimerions souligner l’important travail accompli par les Premières Nations pour faire revivre les langues traditionnelles liées à ces territoires et pour défendre le statut officiel des langues autochtones au Canada.